くだらんモノを作りたくて､つまらんモノを作ってしまったのね｡ 観客をバカにしてないと書けない脚本に､知性の欠片も感じない演出｡ せめて､女性を美しく撮れない奴は映画撮んの禁止な｡ オレ様の佐津川愛美ちゃんになにしてくれとんじゃ｡

僕らはみんな死んでいる｡

自分のルーツを探しに､地元民も寄りつかない廃墟を訪れるオバサン。 なぜか深夜に｡ どんだけ根性あんだよ｡

しけたプロットに しけたカメラで しけた演出を しけた俳優と しけた編集で しけた音楽をはめた映画。 決して､しけた予算のせいではない｡

不成立｡ 最初の地下鉄から(もっといえば駅に取り残されるところから)一つとして納得できず｡ 不誠実｡

命を懸けて王様に芸を披露するシーン、グダグダにする必要ある？ 一番大切なところでの､この逃げの姿勢。 あと､女形が美しくなかったな｡ちょっと油断するとオッサンなんですもの。

ボク、親子を同じ俳優が演じるって演出に心底萎えちゃう人間なんです｡ 俳優で見せる映画なら仕方がないと思うけれども｡ 15年後のナタリー・ポートマン、熱演はわかるが歪むのは顔ではなく身体でしょ｡

こねくり回しすぎ｡ たまにハッとする程度。寂しいじゃないか｡

本気と書いてマジと読ませない｡ 女友達に欺され連れて行かれた､創価学会の会合を思い出しました｡ 居たたまれないあの感じ｡

｢2001年宇宙の旅｣の対極にして究極。 エドはるみに号泣｡

あるべきところになくて､ないはずのところにある｡ ドラマは見つけるモノなんだなあ みつを｡

観るまで憂鬱でしょうがなかったのですが(ハネケだし､ファニーゲームだし)､あら不思議こんにゃくゼリーのようにツルンと入ってきました(死人が出るのはご愛敬)。 不愉快なモノを不愉快なままに､不可解なモノを不可解なままに､腹に持つ意義。 初見の方はわざ…

海外ロケを全く感じさせない稲川素子臭｡ 俳優が記号にしか見えません｡ 『この人やったら成功するな』とか『この人やったら反対するな』みたいな｡ そこにあるのは不細工なドラマだけ｡

世の中舐めてる感がハンパねえ｡ 流行モノのダサイ取り入れ方とか､Finalと銘打ちながら何一つ解決して無いとことか｡

ハニにとってフェリスは､一度として有能な男たり得たか？ 最後はレオナルド・死にたがり芸人・ディカプリオさんのおかげで､ドキドキハラハラできました｡ この人､｢映画の最後はオレ様の最期｣と考えている節がある｡

この題材取り扱ってできたのコレ！？ どう転がしても良いモノができそうなのに､敢えて主題から逃げているような｡ 無駄なサスペンスだらけだし(バスを追いかけるジュニロペ､寝ぼけたエバを追いかけるジュニロペ etc...いるか？)｡ そのくせお話を｢偶然｣とか｢な…

ガッキーに甘えてない｡ 応援団の滑稽さがちゃんと画けてる｡ 脚本も素晴らしい｡ 映画を舐めてないし､馬鹿にしていない｡ ただ､努力はあるのに汗がない｡

カメラは武器ではあるが凶器ではない｡ 監督のモチベーションが見えず｡ どういう世界にしたくてこの映画を作ったのだろうか｡金の出所はあからさまだけど｡ どちらにも品がないのが致命的｡ 結局､皮一枚斬っただけという｡

力でねじ伏せ大団円｡楽すんな｡ それにつけても嫁がブサイク過ぎる｡

美しくない数式のような映画｡ iがない｡ 全部が全部､記号にしか見えない｡

M・ナイト・シャマラン､レオス・カラックスの生まれかわり説(死んでません)｡ たぶんどっちも､鏡に映った自分を見てオナニーしてる人種です｡ 心底青臭いし片腹痛い(褒めてます)｡

オレ様の無人島デ･パルマ｡ 全てが映画として美しく､映画として正しい｡

舞台は広くなったのに(何故か台湾に行く)､世界は果てしなく狭い｡

ハチ公の理解者2名が謎の突然死｡ ①ハチ公は悪魔の子ダミアンだった｡ ②ハチ公はとんでもないサゲチン野郎だった ③ハチ公が日々少量ずつ毒を盛った｡ 怒りポイントはあったが､泣きポイントは見つけられず仕舞い｡

ダメ人間には2種類ある｡荒野を行く者と荒野にする者だ｡ この痛々しさ､日本ではトシちゃんが演じているようなモノか｡ うむ｡三沢さん幸せじゃん｡

死生観の集合体｡ 大穴と知りつつ､｢グラン・トリノ｣より長生きするに8000点｡

捕食目的の殺人鬼が､なぜ酸をかける？ 何から何まで酷い映画だが､吹き替えは凄惨すぎて逆に一聴の価値あり｡

大人を全く騙す気のない､気の抜けた筋書き｡ 動物と意思の疎通ができるのはまだ許せるが､ペリカンが工具を運ぶところはもうチョット考えろや｡ 何でもありになるやんけ｡

勘違いと曲解の仕方がヘタクソですね｡ 右脳が若干､足らんティーノ｡

声色に人生を感じました｡