卵が先か､鶏が先か｡人物が物語を語っているのか､物語が人物を動かしているのか｡

共感ポイント皆無｡ それなりの努力と運で栄光を掴んだ､という認識でよろしいか？ あの程度で！？

キチガイは､怖い以上に面白いから困る｡

邦題最悪｡センス以前の問題な｡ 作品に永遠の命を与える気が更々無い｡つまり愛が無い｡

トリックは素敵でした｡ が､論理的か？ 明らかに､新たに発生する問題の方が大きいだろ｡ その一番大きな問題点は黙殺されたままお話は進み､そして終わるのでした｡ なにはともあれ､亀山千広を少し見直しました｡

みんな｢SAW｣の事ばかり考えて生きている訳ではありません｡ ｢磯野家の謎｣的｡笑い飛ばすとか､感心できるとまだいいんだけど｡ どうでもいい事ばっかり｡

56人は盛り過ぎだろ｡この数字にリアリティーが無いのが､個人的には致命的でした｡ オチは素晴らしい｡

餅は餅屋｡

運慶が今日まで生きている理由も略解った｡

ヨハン･リーベルトばりにワクワクして観たのにさ｡ なんてキレイに死ぬんだ｡とてつもない恐怖のはずでしょうが｡

着メロが何故か癒し系｡

15年前の事件なのに､サクサク進みます｡ ｢あの時喫茶店にいた高校生…｣って､流石に無理あるだろ｡

ラスト10分でぶち壊し｡マジでキチガイ｡ 2時間全否定じゃん｡ ｢ケヴィスペ､どこかに電話→音フェード→暗転→スタッフロール｣で作り直せ｡

ド人間として描いておきながら､鉄砲が通用しないのはこれ如何に？ マイケル･マイヤーズ 少年時…落合福嗣 成人時…ジャイアント落合 で作り直したまえ｡

変わらないこと｡前進すること｡ 最新作が最高傑作になる御大なんて､デ・パルマ以外に見当たらない｡

信長が搗いた餅を､秀吉が丸め､家康が喰った的な｡ なかなかの軌道にのった感｡ ペース配分はおかしいけれど｡

顔見ただけで善悪がわかる登場人物｡ 不条理と命の軽さが､誰彼彼処平等な観念｡ グロテスクな物語｡ This is 手塚治虫｡

"伊勢谷の出てる映画って､クズしかないからね(笑)｡1本もまともな映画がないから｡普通の映画すらない｡クズだけ｡そういう意味ではすごい俳優だよ｡" …(抜粋) って､同じ本で｢出口のない海｣褒めてんじゃん｡ 強い言葉を吐くために自分を曲げる｡コレ批評家が一番し…

10分でギブアップ｡ その間に何回"偶然の〜"があっただろうか｡ そんな訳で､タイトルの意味わかりません｡

卑怯な卑怯な映画です｡ 同じ場面を繰り返したいなんて､演出家は全員思ってるわよ｡だって成長を見せる一番楽な方法だもの｡ みんな歯を食いしばって堪える､そして考えるところだろ｡ おじさんの登場も退場も､絶対に頑張ってない｡ 卑怯な卑怯な映画だ｡

歪な時代を歪なまま抉り出すのが得意なヒトです｡ 知華と時代が全くリンクしていません｡あれれ｡

意図的なんでしょうけれども､盛り上がりが無い｡

敵と味方の区別はどこで付ければよろしいのでしょうか？ で､大森南朋なにしに行ったの？

描かずとも雄弁｡

画よりも色に戦慄しました｡

演劇は抑揚とリズム｡そして､映画は演劇ではない｡ 三谷幸喜は｢だからこそ｣の先にいる映画人だ｡ 人脈は使いまくりたまえ｡きりたまえ｡まぁ､戸田恵子には飽き飽きですが｡

二兎追うモノは何とやら…｡中途半端｡ 欺きたいのか､ビビらしたいのかよくわからん｡