ブロンドはセレビッチ過ぎるし､黒人は犬畜生過ぎる｡ タブー｢間｣と｢感｣｡ 現実は汚いのに､嘘は綺麗な不思議｡とどのつまりカレー味のウンコ｡

ゆるさを演出するのと作品の出来がゆるいのは､クソとミソ以上に違うわよ｡

映画は常に､前に進んでるのねぇ…(しみじみ)｡

｢狂気｣に行き着いたコッポラと､｢滑稽｣に行き着いたスタキュー｡ ｢反省｣ではなく｢反戦｣な､神の視点作品｡ 情に流されていいのは観客だけなのだ｡うむ､わかっとる｡

内田有紀は薄いし､大竹しのぶは痛いし､松尾スズキは寒い｡

みんなSAWの事ばかり考えて生きている訳ではない｡

奇跡舐めてんのか｡ 軌跡のない奇跡なんて､ウソですら非ず｡

このスタッフ･キャストで､藤子・F・不二雄原作｢ノスタル爺｣を是非｡ 加藤嘉の｢抱けえっ！！ 抱けっ！！ 抱けーっ！！ 抱けーっ！！｣が見たい｡

ファンタジーを逃げ道にしちゃダメ｡

とどのつまり､スピルバーグさんは｢ヒトの汚さ｣以外に興味が無いのだ｡ 息子のベジータっぷりと､娘の林家パー子っぷりが見所であり失望所｡ 女を殴りたいと思ったのは泰葉ぶりだぜ…｡ジェントルマンで有名なオレ様的にはなかなかの快挙よ｡

ホステルからエロとグロを取ってみても､残ったモノはホステルでした｡ ロトがいなくてもドラクエみたいなモノかしら｡

子供には近すぎるし､女には遠すぎる｡

｢篩いかけ｣が結果ではなく目的になっているという､典型的ツウ好みムービー｡ 観客ではなく評論家のために映画作ってるのだろうな｡ 喜ばれるより褒められる事が快感な､ちょっと優秀な小学生病｡ オンナを抱きたまえ｡大人になりたまえ｡

本人の中には､確固とした正解とか意思といったモノがあるんだろうな｡ だからこそな､無様な出来栄え｡ 万人が判る様に作ればいいのに｡ムリなんだろうけど｡

ジャパニーズは寺島しのぶでかなりの耐性が付けられておりますが､ヒワリー・スワンクが絶世の美女役なのは流石に違和感を禁じえません｡

｢オトコの料理｣的な良い意味での粗さと荒さ｡ テンションの高さと持続力の無さは｢大日本人｣を髣髴させます｡